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Madeleine Roger-Lacan: Painting under my skirt

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Open: Tue-Sat 11am-7pm

66 rue de Turenne, 75003, Paris, France
Open: Tue-Sat 11am-7pm


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Madeleine Roger-Lacan: Painting under my skirt

to Sat 1 Oct 2022

66 rue de Turenne, 75003 Madeleine Roger-Lacan: Painting under my skirt

Tue-Sat 11am-7pm

Artworks

Je vous accueille sous ma jupe / You can hide under my skirt, 2022

Oil on canvas
235 x 235 cm / 92 1/2 x 92 1/2 inches
Unique

contact gallery

La naissance de la femme montagne, 2022

Oil on canvas
150 x 200 cm / 59 x 78 3/4 inches
Unique

contact gallery

Se perdre en toi, 2021

Oil and acrylic on canvas
190 x 140 cm / 74 3/4 x 55 1/8 inches
Unique

contact gallery

Kinky Mountain Woman, 2022

Oil on canvas
180 x 140 cm / 70 7/8 x 55 1/8 inches
Unique

contact gallery

Le danseur, 2022

Oil on canvas
210 x 100 cm / 82 5/8 x 39 3/8 inches
Unique

contact gallery

Fente, 2022

Oil and acrylic on canvas
116 x 89 cm / 45 5/8 x 35 inches
Unique

contact gallery

Who needs a god when you have a man, 2022

Oil, pastel and acrylic on canvas
110 x 90 cm / 43 1/4 x 35 3/8 inches
Unique

contact gallery

Mes amants me transforment en peinture, 2022

Oil on canvas
110 x 90 cm / 43 1/4 x 35 3/8 inches
Unique

contact gallery

Moonsister, 2022

Oil on canvas
80 x 110 cm / 31 1/2 x 43 1/4 inches
Unique

contact gallery

Les pieds de Marilyn, 2022

Oil on canvas
40 x 50 cm / 15 3/4 x 19 5/8 inches
Unique

contact gallery

Gradiva immobile, 2022

Oil on canvas
41 x 33 cm / 16 1/8 x 13 inches
Unique

contact gallery

Etude pour Kinky Mountain Woman, 2022

Oil on canvas
41 x 33 cm / 16 1/8 x 13 inches
Unique

contact gallery

Etude pour Je vous accueille sous ma jupe / You can hide under my skirt, 2022

Oil on canvas
35 x 27 cm / 13 3/4 x 10 5/8 inches
Unique

contact gallery

Sad little candy girl, 2022

45 x 24 cm / 17 3/4 x 9 1/2 inches
Unique

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I drew Nights with girl Marilyn after watching Billy Wilder’s The Seven Year Itch. Puckered lips, starry dress, narrowed eyes, round and full breasts. It’s a sensual, tender dream.

A friend gave me a statue of Marilyn Monroe. It depicts the iconic scene where her white dress is blown upwards. This statue had been left at the entrance of a nightclub where it got completely beaten up. The poor cardboard Marilyn was a bit scary from the start… but now she looked like a nightmare. I liked her straight away and asked if I could bring her to the studio. She arrived one evening in November 2019. She has been sitting by the entrance ever since. I put a sheet over her head to keep her from driving away my visitors. A phantom Marilyn is better than a disfigured one.

The real Marilyn also got completely beaten up on the night of the famous dress scene.

The Seven Year Itch shoot, New York, September 1954: Marilyn is wearing a light, sunray-pleated white dress. This scene is now legendary. She leaves the cinema with her neighbour. It’s summer in New York, a heat wave. Marilyn’s character walks over a subway great and whew – she repeatedly makes the most of the air blowing up her dress. Censorship meant that only her pretty feet and white sandals were shown on the screen. Another shot frames her face being caressed by her raised dress. The imagination will do the rest – as will the giant publicity photo displayed on Madison Avenue.

While the scene is being shot, there is actually a crowd of people looking at her, photographing her. She is extremely uncomfortable and wearing two pairs of panties to make sure no one discerns her private parts.

And then there’s her husband… he can’t stand his wife’s “intimacy” being exposed. He leaves the set in a rage. In the evening, he violently strikes Marilyn. They get divorced three weeks later.

I am looking at this sculpture seventy years after the event. Her head is broken and people have drawn blood drops with lipstick under her skirt.

I paint her, but I am also protecting her: I do not activate the mechanism that raises her skirt and her gutted face stays covered.

Another Marilyn sculpture – this one ten metres high – was found in a rubbish dump in China. It was a copy of a giant sculpture of the actress made in the United States. It had once stood at the entrance to a shopping mall in Guiguan, but was subsequently removed and abandoned in a dump. A symbol that is all too American; there’s an absolute shamelessness towards her five-metre-long legs and gigantic white panties towering over us.

Reflection on the fantastic in a wonderful garden: I sat at the feet of my phantom Marilyn. Her broken head lying by my feet, vanity out of plastic. There’s a wonderful garden behind me, where I can get lost. My imagination is a source of pleasure. Painting fleshes out my fantasies. I live some of them out. My friends shelter under my skirt; I take them in. I kiss a man shorter than I am. Clément dances with an abandoned Marilyn in her Chinese dump. The mountain woman walks around, kinkier than her previous iteration.

Painting pleasure, laughing at the semen on one’s body, staging my fantasies’ atmospheres, and always keeping a few things secret. Painting sensual stories, celebrating sexuality and its strangeness, setting aggressions aside – just for a while.

Three lover’s fragments:

November 2020: “You and I are united so often in my mind.
It is with our skins that I am obsessed. They have the same texture pressed against each other.”

“Who needs a god, when you have a man.”
I wrote down this quote, in a distorted version, after reading an excerpt from Joyce Carole Oates’ Blonde. I was fascinated. Frightened, too. And I recognised myself in this urge to please and do everything for someone else. To get lost in the other.

“There’s something more intimate than love, this feeling of getting lost in you, or in the idea of you. It’s mad.”
Paul Valéry

Madeleine Roger-Lacan


Nights with girl Marilyn est un dessin que j’ai fait après avoir vu Sept ans de réflexion de Billy Wilder. Bouche en cœur, robe étoilée, yeux mi-clos, seins ronds et généreux. Un rêve de sensualité et de douceur.

Un ami m’a offert une statue de Marilyn Monroe. Elle représente la scène iconique de la robe blanche qui se soulève. Cette statue avait été remisée à l’entrée d’une boîte de nuit où elle s’était fait péter la gueule. Déjà que la pauvre Marilyn en carton-pâte était un peu effrayante… elle était devenue cauchemardesque. Je l’ai tout de suite aimée et j’ai demandé à la recueillir à l’atelier. Elle a débarqué un soir de novembre 2019. Elle est restée dans l’entrée depuis. Je lui ai mis un drap sur la tête pour ne pas qu’elle repousse mes visiteurs. Une Marilyn fantôme vaut mieux qu’une Marilyn défigurée.

La vraie Marilyn aussi s’est faite péter la gueule le soir de cette fameuse scène de la robe qui se soulève.

Tournage de Sept ans de réflexion, New-York, septembre 1954 : Marilyn porte une robe blanche légère, plissé soleil. La scène est devenue légendaire : elle et son voisin sortent du cinéma, c’est l’été à New-York, canicule, le personnage de Marilyn passe au-dessus d’une bouche de métro, et pfiou elle profite plusieurs fois de cet air qui soulève sa robe. A l’écran, censure oblige, on ne voit que ses jolis pieds et ses sandales blanches. Un autre plan cadre son visage caressé par sa robe soulevée. L’imaginaire fera le reste – ainsi que la photo publicitaire géante exposée sur Madison Avenue.

En réalité, lors du tournage de la scène, une foule de gens la regarde, la photographie. Elle est extrêmement mal à l’aise et porte deux culottes pour être sûre qu’on ne devinera pas son sexe.

Et puis son mari : il ne supporte pas que « l’intimité » de sa femme soit dévoilée. Il quitte le plateau furieux, et le soir frappe violemment Marilyn. Ils divorcent trois semaines plus tard.

Soixante-dix ans plus tard j’observe cette sculpture, sa tête est cassée et sous sa jupe des gens ont dessiné des gouttes de sang avec du rouge à lèvre.

Je la peins, mais je la protège : je n’actionne pas le mécanisme qui soulève sa jupe et son visage éventré est recouvert.

Une autre sculpture de Marilyn, dix mètres de haut cette fois-ci, a été retrouvée dans une déchèterie en Chine. C’était une copie d’une sculpture géante de l’actrice produite aux États-Unis. Après avoir trôné à l’entrée d’un centre commercial à Guiguan, elle a été déboulonnée et abandonnée dans une décharge. Symbole trop américain, impudeur absolue avec ses jambes de cinq mètres de long et sa culotte blanche gigantesque qui nous surplombent.

Réflexion sur le fantastique dans un jardin merveilleux : je me suis assise au pied de ma Marilyn fantôme. Sa tête cassée à mes pieds, vanité de plastique. Derrière moi, un jardin merveilleux dans lequel je me perds. Mon imagination est une source de plaisir. La peinture donne chair à mes fantasmes. J’en vis certains. Mes amis se réfugient sous ma jupe, je les y accueille. J’embrasse un homme plus petit que moi. Clément danse avec une Marilyn abandonnée dans sa décharge chinoise. La femme montagne se promène, plus kinky que la version précédente.

Peindre le plaisir, rire du sperme sur son corps, mettre en scène les atmosphères de mes fantasmes, et garder certaines choses toujours cachées. Peindre des histoires sensuelles, célébrer la sexualité et ses étrangetés, mettre les agressions de côté, un moment.

Trois fragments d’amoureuse :

Novembre 2020 : « Toi et moi, on s’unit si souvent dans mon esprit.
C’est nos peaux qui m’obsèdent, elles ont le même grain l’une contre l’autre »

« Who needs a god, when you have a man ».
J’ai noté cette citation, déformée, après avoir lu un passage de Blonde de Joyce Carole Oates.
J’ai été fascinée, effrayée aussi et je me suis reconnue dans ce besoin de plaire et de tout faire pour l’autre. Se perdre dans l’autre.

« Il y a quelque chose de plus intime que l’amour, ce sentiment de se perdre en toi, ou en l’idée de toi. C’est fou. »
Paul Valéry.

Madeleine Roger-Lacan

Installation view, Madeleine Roger-Lacan: Painting under my skirt at Galerie Frank Elbaz, Paris. Photo: Claire Dorn


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